El género Spielberg

Spielberg luchó (a ratos) desde "El color púrpura" hasta "La lista de Schindler" por sacudirse de encima su reputación ganada como director o productor en "E.T", "Encuentros en la tercera fase", "Parque Jurásico", "Hook" o "Los Goonies". Todas estas películas tenían cosas apreciables. En general una buena dirección y una especial sensibilidad para "aquello que el público queríamos ver". Pero compartían un elemento que daba grima: Su ñoño y simplón tratamiento de las relaciones familiares. Los niños huérfanos (por muerte o incomparecencia de los padres), las familias traumatizadas y los adultos infantilizados siempre se colaban en sus tramas de dinosaurios o alienígenas fecaloideos. Y si a uno le pillaban joven o de buen ánimo, la película entraba. Si no, pues cabreaba un poco.



Dos oscars después, ha cuadrado el círculo. En "Super 8" se coloca de productor de una película que es a Spielberg lo que la JMJ al Papa. Y consigue (en mi caso) que todos los defectos de fábrica del producto me suenen a homenaje y no a pereza de guión. Que no sólo pase por alto (por ejemplo) que los dos niños que la protagonizan sean huérfanos y que sus padres se lleven mal, sino que lo vea como un elemento necesario para meterme en aquello que me ofrecen. Eso que va unido a la excelencia en el montaje, la fotografía o el ritmo. Como si al minuto de una película un sheriff viera morir a su esposa o el protagonista de otra pisara un plátano. Como si esta ñoñería light te propusiera un tono concreto. Como si fuera un género. El género Spielberg.